第一百章 近况
计感很足，细节扎实，前后照应，几无闲笔，像田鹏吃桃子过敏这句，随意写来，笔力万钧，难能可贵的地方是注意到了鲁晓娟失子后不同阶段的心理状态：愤怒、自责、麻木。ŴŴŴ.xwbxsw.ČŐM
但后半段不行，仓促、紊乱，不如前半段完整。出现问题的原因，总体可归结为拆东墙补西墙，情节间的内在逻辑性不强。
本该围绕田鹏展开的剧本，到尾部突然变成田鹏和李红霞的小女儿吉芳，焦点模糊，断裂感不可避免。
你说原型就有两个孩子…
那原型也没有上床啊，你能虚构上床，为什么不删掉一个孩子？
任何讲述打拐题材的作品，讲丢失儿童的父母是对的，讲寻找拐卖儿童的艰辛是对的，讲亲情是对的，讲他人的帮助是对的。
但是，落脚点能不能不要落到“我拐卖儿童我也有苦衷啊，我对拐卖过来的不知情啊，我很疼爱他们啊”，不管经过怎样的矫饰和托词，这个基本的出发点是洗白不了的。
这不就是《大山的女人》高配版吗？
沈长林决定把重点放在了寻子联盟上面…
又不是只有彭高峰一个人丢了孩子！
他对这类型没有什么兴趣执导，干脆找来钟伟，给了主题‘寻子联盟’，让他负责写剧本…
大群戏！
导演嘛，暂定文木野…
这个项目第一时间备案了——陈可欣也很鸡贼的！
《失孤》导演彭三原接受采访时说过：“因为我是第一次做导演，华宜多少有点不放心，在最早筹备《失孤》的时候，黄总就跟我商量能不能请一位监制，于是我提出了两个人选，一是陈果富，毕竟他是金牌监制，如果他不行，第二人选是陈可欣；
但当时陈果富已经离开华宜，然后黄总就把剧本项目策划寄给了陈可欣导演，在这之后，陈导表示说不能来。可我没想到的是，最后他和我们出现了“题材撞车”，这是我完全没想到的！
而且从立项到筹备，所有这些工作我们都要比《亲爱的》早，拍摄也是我们在前。”
你